通过“宿雨” 、“朝烟 ”来写“夜来风雨
” ，也显然有同样艺术效果
。 在钩勒景物基础上
，进而有着色，“红”
、“绿 ”两个颜色字的运用 ，使景物鲜明怡目。

读者眼前会展现一派柳暗花明的图画 。“桃之夭夭，灼灼其华
”
，加上“杨柳依依”，景物宜人
。

着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴 ，色泽更柔和可爱
，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香 ，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中
，更袅娜迷人。 经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下 ，孟诗则似不着色的写意画 。

一个妙在有色
，一个妙在无色
。孟诗从“春眠不觉晓 ”写起，先见人 ，后入境。

王诗正好相反
，在入境后才见到人 。因为有“宿雨
”，所以有“花落”。

花落就该打扫 ，然而“家童未扫 ”
。 未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。

这无人过问满地落花的情